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多变若妖生活在传说（第1页）

南都周刊·张守刚

那时候我不够红吗？

多年之前，作家麦琪曾愤愤不平地说：“严歌苓不红，简直天理难容。”再次听到这话，严歌苓大笑道：“啊？当时难道我不红吗？我的作品在湾台得了9个奖，而且都是那么大的奖。”

谈笑间，《梅兰芳》《一个人的史诗》等最新影视剧的风头，已经湮没了早期《天浴》《少小渔》那种小众化的荣光。

已经习惯了严歌苓的改变。这一次，长篇小说《寄居者》让人感到陌生，也算是在情理之內。如果剥去了沉重的社会历史背景，单纯从男情感关系的角度来说，《寄居者》中的子寻找真爱的过程像极了一部行的韩剧。主人公May（玫），以为自己喜huan未婚夫彼得，一直抵触另一个男人杰克布，直到最后一刻，才发现后者是自己的最爱。

这一点上，严歌苓似乎跟所有人的体验都雷同：人会抵触某种男人，他们或者邋遢不够绅士，或者耝鲁不够文雅。人自己会说，我怎么会喜huan这种人呢？于是，越喜huan，越抵制。在之前的长篇《扶桑》中，她也用一位ji3的口吻讲述了这种yu罢不能的爱情。

这次，在《寄居者》中，她试图找到一种别样的语调：一位老妇人在回忆很多年前自己策划实施的一起善恶参半的事件。May起初you惑杰克布的目的，仅仅是想偷到他的护照，帮助自己的犹太人未婚夫彼得逃离将成魔窟的海上。

她个人的形象扑朔mi2离，她的写作也一直在变。从军营作家到海外作家，用“华丽转”形容绝不为过。如果非要寻出她一以贯之的原则，那就是两个字：经济。能去掉的“的”、“了”都要去掉，她力图在其中找到古文的那种炼。还有，除了自传xing很強的《有个孩叫穗子》，她几乎所有的故事都是听来的，来源五花八门，比如她前任丈夫李克威（作家李准之子）的故乡。

原始的冲动。她被一种写字的“ji动”驱使着。她用铅笔写小说，写到自己不能把握人物命运的时候，她才开始感到奋兴，感到ji。“知道吗？我为什么也用英文来写小说？因为使我感到缺乏把握。未知的东西才有意思，才好玩！”

因为《寄居者》的故事发生在海上，她近来被问得最多的一个问题是：你会成为另一个张爱玲吗？她会冷冷地回答：张爱玲只会有一个。“我的海上比较脏、，比较像地狱，以后我还会写海上，那也还是我的海上，不是张爱玲的。”

密私的另一条命

一直在变的不仅是她的小说，严歌苓自己也一直在变，在决裂。从去国美的1989年开始，她就生活在“另一条命”里。

12岁当兵学舞蹈，20岁做中越战争前线的战地记者。从军13年，她最大的收获是“xiong襟”采访过她的媒体记者在杂志上写，严歌苓是多么优雅的人啊，听到这个，她会有点慡朗地笑出声来，她自称很有军人气质“耝线条的，不婆婆妈妈，也不细腻”军队的烙印深深打在她上，比如三个人走在马路上，不能横着走，要竖着走成一排。

“那是一个非常耝糙的集体，发现一点细腻的东西，它都会扼杀你。从人xing角度来讲，我确实做了一些反思。”她出言稍显谨慎，不过她的作品早表达了她的立场。《穗子物语》、《一个人的史诗》等作品都是军队题材的作品，用人xing的挣扎来展示世界的真相。以知青群体为主题的《天浴》中，她写文秀为了回到成都，一次次将体献给陌生的男人——你会感到背后的严歌苓，嘴角含着隐忍之冷。

这也就很容易理解，跟她合作《梅兰芳》的陈凯歌为什么把她引为知己。在看了她的作品后，陈凯歌一语点破：“她的小说中潜在的，或是隐形的一个关于自由的概念，特别引人注目，我觉得，那就是个人自由。”这意味着，他们对共同经历过的“文”荒诞时代的否定。

她的另一条自由的命，肇始于1989年。一场不圆満的婚姻之后，那一年她赴美学习，攻读哥伦比亚大学艺术学院文学写作系的研究生，开始了她的海外生涯。从英语的每一个单词，从叉子西餐简单的生活技巧，这位30岁的人，开始了自己“返老还童”的痛苦历程。

一边刷盘子，一边写字，写作依然是她谋生的手段。她写很多短篇小说，投到湾台的报刊，挣美金。她没觉得那时候为了钱赚的作品，写的不如现在，相反，她甚至觉得那时候写的比现在好。

在陌生的国度里，生长出另一个严歌苓。“好像多出一条命来，是脫胎换骨的一种。”那是怎样的一个过程，你自然可以想象“感而痛苦。”就像她喜huan的国美人黑歌曲，那是用嗓子唱出来的乐与痛。

半路出家学来的西方文化，让她没有归宿感。“基督教文化是強势的，国美人的救世思想也很普遍，而像我自己就是边缘人。”心底清楚，她自己逃脫不了寄居者的份。

3月的这几天，不折不扣的“寄居者”严歌苓短暂回到京北，等待她的，是她已经缺席了20年的京北。“变了，变得很厉害。”她叹息说“要好好补课。”

有主意，但也可以算了

她的生活是与世隔绝，也享受这种隔绝。她的生活永远都是从清晨的一杯咖啡开始，然后写作。在第一次失败的婚姻之后，她与国美外jiao官劳伦斯结婚。再婚生活非常幸福，因为丈夫的工作关系，每两三年，他们都要换一个家国或地区居住。从2006年的9月份到现在，他们一直居住在湾台。“刚去洲非的时候很不适应，适应了不想走了，但又必须走。”她说，等老了，她希望回到之前在国美居住的伯克莱，那里有一座对着海湾的美丽房子。

家庭生活幸福得令人妒忌。所以被问到任何关于家庭的问题，她都一脸幸福，笑语晏晏。不过，家国不幸诗人幸——美満的家庭生活对一个作家来说，是一种幸运吗？

50岁的严歌苓回答说，写作跟家庭幸福不幸福没有关系。“不以物喜，不以己悲吧”；“释迦牟尼出家前也是一个生活幸福的人，他离开那个世界源于一种感。一个人能否写作，看有没有这种感。对人家的快乐和痛苦，能不能感同受。”

她的居住京北，但她很少在京北写作。“京北让人有太多yu望，到处在起楼，人yu横。”采访她的那几天，她在京北新买了一套房子，你想象不到她买房子的原因：为自己心爱的一条狗。“之前买的是公寓，不让养大狗，我天天跟做孙子似的，就怕哪一天它被拉走了。”

这时候的她是媚柔的，也是随xing的。“我主意貌似很大，但人家说不行，也就算了。”她做人的原则是：不是一定要什么，没什么都行。可有可无，无可无不可。后来写《梅兰芳》的时候，这点她觉得跟自己很像。她是个会“蔵”的人，你不能期待她ting而出式的金刚怒目，她的锋芒都蔵在她的文字中。

但有人问她对年轻人的寄语，她会回答：“在邻居和同事或者同学的价值观成为普遍价值观的时候，别信它，别理它。”乍一听，这不像那个姿态优雅的严歌苓，你会感受到这个人的固执与尖锐——那属于她的另一种密私。

我这样写，我觉得HIGH

南都周刊：看了你的几本书，我最喜huan的还是《寄居者》。

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